Dahulu, penonton sanggup menunggu di hadapan televisyen untuk mengikuti sambungan drama kegemaran. Hari ini, sesebuah cerita perlu mengejar penonton hingga ke dalam telefon pintar.
Episod selama 40 minit kini berdepan pesaing baharu yang hanya memerlukan satu hingga tiga minit untuk memperkenalkan watak, mencetuskan konflik dan meninggalkan penonton dengan persoalan besar.
Dikenali sebagai drama vertikal atau microdrama, format ini dirakam dalam nisbah 9:16 khusus untuk skrin telefon. Episodnya pendek, penceritaannya pantas dan hampir setiap bahagian berakhir dengan cliffhanger supaya penonton terus menonton.
Persoalannya, adakah ini sekadar kandungan media sosial atau bakal menjadi cabang penting dalam industri lakonan Malaysia?
Artikel Berkaitan: Siri Vertikal BRU: Masin & Manis Bukan Sekadar Kisah Kopi, Sarat Elemen Drama, Komedi & Kehidupan
Artikel Berkaitan: Populariti Sebagai Pempengaruh Bukan Tiket Automatik Jadi Pelakon, Imranul Effendy Terus Asah Bakat
Drama Vertikal Malaysia Sudah Bermula
Industri hiburan tempatan sebenarnya sudah mula meneroka format ini contohnya menerusi platform Tonton yang menyediakan kategori khas Tonton Verticals.
Antara drama vertical terawal ialah Nur Untuk Ariff, lakonan Nazim Othman dan Aprena Manrose. Drama itu membawa kisah perkahwinan kontrak antara Tajul Ariff, seorang pewaris syarikat, dengan Nur yang akhirnya mencetuskan pelbagai konflik dan perasaan tidak dijangka.
Selain itu, Tonton turut memperluas dunia siri popular BRU menerusi drama vertikal terbaharu, BRU: Masin & Manis. Drama lakonan Imranul Effendy dan Ellyza Azizi itu mengikuti perjalanan Mohsin, seorang barista berbakat tetapi pendiam yang kehilangan keyakinan selepas tersingkir daripada pertandingan barista.
Diterbitkan dalam 45 episod berdurasi sekitar dua hingga tiga minit setiap satu, BRU: Masin & Manis mula ditayangkan secara eksklusif di Tonton pada 22 Julai 2026. Format pendek itu membolehkan dunia dan watak daripada siri asal diteruskan dalam bentuk yang lebih pantas serta mesra telefon pintar.
Kehadiran Nur Untuk Ariff dan BRU: Masin & Manis menunjukkan drama vertikal bukan lagi sekadar percubaan. Ia juga boleh digunakan untuk memperkenalkan cerita baharu atau mengembangkan dunia drama sedia ada kepada penonton digital.
Daripada Drama Kepada Pemasaran Jenama
Drama vertikal juga membuka ruang kepada jenama untuk menghasilkan iklan yang terasa seperti kandungan hiburan.
Pada 2025, Salju Di Busan menampilkan Khai Bahar dan Wany Hasrita sebagai Omar dan Hanna dalam sembilan episod yang ditayangkan menerusi TikTok. Drama itu menggabungkan kisah persaingan, persahabatan, elemen budaya Korea dan promosi produk dalam satu jalan cerita.
Sambutan terhadap siri berkenaan membawa kepada musim kedua berjudul Impian Di Seoul pada 2026. Selain Khai dan Wany, musim baharu itu turut menampilkan Shahz Jaszle sebagai watak misteri yang mengganggu hubungan Omar dan Hanna.
Menariknya, penonton diberi peluang mengundi pengakhiran pilihan mereka menerusi TikTok. Ini menjadikan penonton bukan sekadar melihat cerita, tetapi turut terlibat menentukan kesudahannya.
Perkembangan ini menunjukkan mikrodrama boleh berfungsi sebagai drama, kempen pemasaran dan kandungan interaktif dalam masa yang sama.
Gaya Lakonan Juga Perlu Berubah
Skrin yang tegak dan lebih sempit memerlukan pendekatan lakonan berbeza.
Kamera lebih banyak memberikan tumpuan kepada wajah dan bahagian atas badan. Pelakon pula tidak mempunyai masa panjang untuk membina emosi secara perlahan.
Dalam tempoh kurang daripada seminit, seseorang pelakon mungkin perlu berubah daripada tenang kepada marah, kecewa atau terkejut.
Namun, ini tidak bermaksud mereka perlu sentiasa berlakon secara berlebihan. Cabaran sebenar ialah menyampaikan emosi dengan cepat tanpa kelihatan palsu.
Ekspresi yang terlalu kecil mungkin gagal menarik perhatian. Sebaliknya, lakonan yang terlalu dramatik pula mudah menjadi bahan jenaka.
Peluang Baharu, Tetapi Ada Risikonya
Format ini boleh membuka lebih banyak peluang kepada pelakon dan pembikin kandungan baharu kerana produksinya lebih kecil serta tidak semestinya memerlukan nama terkenal.
Seorang pelakon mungkin tidak perlu menunggu watak utama dalam drama 28 episod. Satu watak yang kuat dalam mikrodrama sudah cukup untuk menarik perhatian penonton dan menjadi bahan showreel.
Namun, terdapat juga risiko apabila jumlah pengikut media sosial mula dianggap lebih penting daripada kemampuan lakonan. Pelakon yang mempunyai pengaruh digital mungkin lebih mudah dipilih kerana mereka boleh membantu promosi dan menarik tontonan.
Produksi yang terlalu mengejar kelajuan juga boleh menyebabkan jalan cerita berulang, lakonan kurang meyakinkan dan mutu teknikal tidak konsisten.
Durasi sesebuah episod mungkin hanya seminit, tetapi penghasilannya tetap memerlukan skrip, latihan, lakonan, solekan, penggambaran dan penyuntingan.
TV Tidak Mati, Tetapi Cara Menonton Sudah Berubah
Drama vertikal mungkin tidak akan menggantikan drama televisyen atau siri penstriman berdurasi panjang.
Sebaliknya, ia boleh menjadi cabang tambahan dalam ekosistem hiburan. Sebuah drama televisyen boleh mempunyai versi pendek, cerita sampingan atau kisah daripada sudut pandang watak lain. Mikrodrama yang mendapat sambutan pula boleh dikembangkan menjadi siri penuh.
Astro sendiri menggunakan kandungan vertikal untuk membawa penonton kembali kepada episod penuh di televisyen dan platform penstriman. Ini menunjukkan kedua-dua format boleh saling menyokong dan bukannya saling mematikan.
Masa depan drama Malaysia mungkin tidak lagi bergantung kepada pilihan antara televisyen atau telefon.
TV belum mati. Cuma industri perlu menerima bahawa skrin utama penonton kini mungkin bukan lagi berada di ruang tamu, tetapi tegak di dalam genggaman tangan.
